Дуся у телевизора: Лебединая песня Мустафы

Как мне показалось, лучший способ сделать фильм «Контакт»  -  возможно, последнюю журналистскую работу Мустафы шедевром -  просто оставить прямую речь героев, убрав все журналистские вопросы и самого Найема из кадра    

В связи с уходом Мустафы Найема из журналистики - по крайней мере, на период предвыборной компании, - я решила посмотреть, возможно, последнюю журналистскую работу Мустафы - фильм «Контакт», снятый им и журналистом того же «Громадського ТБ» Богданом Кутеповым.    

Мне, конечно, хотелось бы написать, что предполагаемая лебединая песня Мустафы - шедевр и что после просмотра «Контакта» стало окончательно понятно, какую глыбу мы теряем в связи с переходом Найема в новую ипостась. Уверена, что и Найему хотелось бы напоследок сделать что-нибудь выдающееся; пока же получилось как обычно. Кроме того, приятно понимать, что Кутепов продолжит снимать  - надо признать, что фильм очень завораживающе и как-то даже слишком красиво снят. И, как мне показалось, лучшим способом сделать этот фильм отличным - было просто оставить прямую речь героев, убрав все журналистские вопросы и самого Найема из кадра.  

Вот вы скажете, что я завидую и все такое. Вовсе нет - я действительно не понимаю, зачем журналиста нужно столько в кадре - фильм же не двухчасовый, он длится меньше сорока минут! Вот Найем курит; вот - с пониманием и болью смотрит на Рубана; вот - спит в машине, а вот поливает воду из бутылки на руки освобожденному украинскому пленному. О великий милосердный Найем! А вот он задает ряд невнятных вопросов, например, тому же Рубану-переговорщику, который рассказывает, как к нему относятся по обе стороны фронта. Или боевику «ДНР», который рассказывает ему, что Россия в конфликте не заинтересована и всю войну на Донбассе мутит США - потому что «Россия, как любой хозяин, не заинтересована в бардаке на своих границах».

Только мне одной кажется логичным вопрос о бардаке в Абхазии и Южной Осетии, как раз таки организованном Россией опять-таки на своей же собственной границе? Найем его не задает.  

Можно предположить, что вопросы в этом фильме исполняют роль спускового крючка - просто чтобы человек заговорил, толкнул монолог, а зритель пусть сам оценивает степень происходящего в голове героя. Но тогда зачем эти странные, невнятные вопросы вообще оставили в фильме? Зачем нам сначала показывают, как Найем пытается расспросить пленного о том, что с ним произошло, как и когда он попал в плен, откуда он - и только после замечания Рубана о том, что пленный не обязан на камеру что-либо рассказывать, Найем уточняет, что парень действительно не обязан, но журналистам бы очень хотелось услышать его историю? Зачем? Чтобы показать, что журналисты не знают, как себя вести в ситуации с бывшими пленными? Что они не могут даже по-человечески подождать, пока парень придет в себя?  

Этот эпизод, положа руку на сердце - один из самых тягостных в фильме. Глядя, как боится поднять глаза просидевший несколько недель в подвале парень, чувствуешь себя просто физически плохо. Видно, что ему до сих пор страшно; что он не может поднять глаз; что отвечает на вопросы, потому что в другом месте и в другое время у него не было выбора. В другом эпизоде с бОльшим количеством освобожденных пленных видно, что при перекличке они складывают руки за спину - хотя находятся уже на освобожденной территории, среди своих, и Руслана каждого из них обнимает и трясет за руку.

Кстати, о Руслане. То, что она делает, не может не вызывать уважения - но почему она действительно так странно одета? Если фильм вы не видели, то сообщу, что при процессе обмена пленными Руслана щеголяет шортами короче карманов - и ее длинные загорелые ноги выглядят донельзя неуместно в этом антураже. Настолько, что в начале фильма, когда она только появляется в кадре, заметно смущение Найема - кто бы мог подумать, что его так легко смутить? Кроме того, есть еще один вопрос: зачем Руслана так эффектно позирует в этом виде на фоне совершенно разрушенного здания в Донецке? Мустафа ее фотографирует, прося при этом поднять подбородок повыше. И нам снова зачем-то это показывают - зачем?  

Фильм неплохо смонтирован, отвлекают только внезапные финтифлюшки и неожиданные визуальные эффекты - как, например, в эпизоде, когда Рубан рассказывает о деньгах, которые предлагали как выкуп за украинских военных, вдруг вокруг головы переговорщика возникают наложенные полупрозрачные баксы. Это к чему, хочется спросить? В некоторых местах видео сильно ускорено, в некоторых еще какие-то визуальные красоты - без них было бы лучше, но в целом они не слишком и мешают: фактура у фильма такая, что ее ничем не испортишь.

А вот музыки в фильме много, и, с моей точки зрения, подобрана она удачно, хоть иногда и слишком в лоб, вроде песни «Вышел в степь донецкую парень молодой». Но это детали. Монологи тех, кто по ту линию фронта, от уборщиц и шахтеров до боевиков и идейных сторонников «ДНР» - вот чем, разумеется, ценен фильм. Как документ. Как свидетельство. Как материал для исследования - и в этом смысле «Контакт», бесспорно, очень хорош. Так что если бы Мустафы и его вопросов было поменьше, а реального материала - побольше, и увеличить хронометраж до полноценного часа хотя бы, - был бы шедевр. А так - просто лебединая песня.  

Ваша Муся

Фото: youtube.com